巴巴绘画的色彩技巧

　　巴巴懂得油画的色彩关键在于色彩调子的组合,颜色是在特定调子中相互间的相对关系中所起的作用，而不是绝对的。因此托尼查给他的教导，与他在伦勃朗作品中所看到的色彩关系得到了证实。在伦勃朗作品中，他也进一步领悟到油画本体的独立价值。
　　为此，巴巴在70年代后的作品中使色彩更加提炼、概括，更加沉着、浓郁；运笔随之更加潇洒、有力，笔刀相间，充分体现出油画的色感、触感以及油画质感美的魅力。在这时期的作品中，他常常反复地重置修改画面，一直达到自己满意为止，有的甚至经过多年的反复修改。所以他的油画语言丰富、厚实、概括、有力，如同雕塑般的塑造，具有强烈的绘画性和浓重的油画味。
　　巴巴写道:“我认为在现今这个时代能够画出一幅过时的却可以使画者陷入沉思的作品是一种美德。”在蒂米索拉美术馆里收藏着他许多晚期作品，令人震撼!

巴巴的主题性绘画

　　1960 年创作的《炼钢工人》是巴巴盛年时期的代表作，画面塑造了四位炼钢工人的形象，前景中的炼钢工人挺拔的身姿、凝视的目光、紧闭的嘴唇，以及刚毅的面部表情，给人庄严肃穆之感。画面右边的工人，眼神中充满了疲惫与无奈。运用垂直线的构图使画面形成强烈的结构感，表现出一群工人的团结和坚强，给观者一种工人阶级顶天立地，可以当家作主的感觉。

《炼钢工人》 布面油画，

罗马尼亚国家艺术博物馆藏

　　整个画面处理极其简洁概括，用色种类很少，但又非常丰富微妙。用大块写意的笔触铺设明暗，表现了人物的神态，使人物脸部的起伏和肤色一气呵成。值得注意的是眉弓、鼻翼、上颌，自然地留出高光点，体现了巴巴收放自如的明暗表达功力。
　　主题性题材的绘画在巴巴的作品中占有重要的分量，他的作品通过生动的艺术形象反映出劳动人民朴实的、道德的感化力量。巴巴强调从最典型和最鲜明的部分入手，力求把人物的人格特征、力量和美表现地淋漓尽致，善于通过刻画深刻、概括、令人激动的艺术形象来表现人物的遭遇和内心情感等，体现了他对于工人、农民以及妇女儿童深厚的同情心和深沉的爱。

巴巴绘画的人物造型

　　巴巴1957年所描绘的《农民》，采用了精炼概括的人物造型手法，使人物形象表现出强烈的真实感。如同19世纪法国现实主义画家米勒的作品一样，画中的农民形象概括而抽象，面部刻画近乎符号化，没有清晰明确的五官，手的描绘也无更多的细节，衣服头巾仿佛只能看见色块。

《农民》 布面油画，康斯坦萨美术馆藏

　　尤其右侧的那位胡须斑白的老农，眼睛深陷，坚毅的面孔透出饱经风霜的智慧，但愁苦的表情仍然显示了他对于艰苦生活的无奈，老农面部在关键结构转折处，用重色简练概括出转折线和背光面。这样的绘画方式，是巴巴故意而为之的，也是其作品的重要特征之一：模糊客观对象，强化轮廓，弱化细节。
　　受光面用笔明确肯定画面中这种对头部的整体刻画和对无关的抽象概括上，都是用厚重的笔触来反复深入刻画，使得内在的骨骼形体更加结实更有分量，强烈的光线使得塑造的人物背光面阴沉，这样使画面阴郁压抑的气氛得到进一步加强。在人物的塑造上这种弱化面部轮廓，使表现出来的空洞、困惑、无助的神情更让人过目难忘。
　　巴巴作品里的人物几乎没有笑容，形体动态概括、厚重，面部刻画也没有太多的细节，只借助富有表现力的构图以及真切的人物神情来描绘沉重的戏剧性画面，这与他本人的经历有着不可分割的联系，体现出他对穷苦人民的深切同情。

《丑角与猴》 布面油画，

罗马尼亚国家艺术博物馆藏

《鸟鹬》布面油画，

雅西摩尔多瓦国家博物馆藏

《恐惧》布面油画，

蒂米什瓦拉艺术博物馆藏